站台的剧情简介
u3000u3000崔明亮（王宏伟）、尹瑞娟（赵涛）、张军（梁景东）、钟萍（杨天乙）是山西汾阳县文工团的演员，改革开放初期，他们过的虽是普普通通的日子，却拥有相对丰盈的精神世界。改革开放的不断深入令他们见识到了各种新鲜事物，也使他们对自身有了更多的认识，走上了不同的人生道路。然而当时间来到 1980年末时，他们发现虽然各自早已面目全非，却仍然一无所有。
u3000u3000相比如广州那样的沿海城市，如汾阳这样的中国内陆小县城改革开放的步伐总是迟缓凝重的，可是崔明亮他们并没认识到这点。而他们为挣钱不断将自己的底线降低，则造成了他们的精神世界彻底断层。
站台的豆瓣热评
“一个朋友，普希金。”就喜欢这种七八十年的调调，虽然贾樟柯用得有些过了，整个片子里都是那个年代的背景音。
7.5 贾樟柯的导演生涯就是一串悖论——早年拍出来的东西神韵俱佳，技术方面却粗粝到好比学生作业；之后的作品越发精雕细作，韵味却散了大半。
“多少次的寂寞挣扎在心头，只为挽回我将远去的脚步，多少次我忍住胸口的泪水……”有那么一天，你突然听到了不一样的音乐，并且，你发现自己都听懂了。热爱文艺在八十年代，是个人意识的觉醒，代表着身体、衣饰和发型的解放，对XX文艺座谈会的挣脱，乃至冒着被惩罚的危险。《站台》里的文艺，不单是文工团的金曲串烧，电影从1980年（刘少奇平反）开始，到1990年（渴望）结束，其实是一部悲伤的青春片。春风不度的汾阳小城，终归是能收到南方沿海的改变信号，人们内心躁动，等待着什么发生。科长采用一套群像组合，不断进行省略留白，比如离开又回来的张军，成为税务员的尹瑞娟，消失的钟萍。许多镜头美到惊人，平遥城墙下的交谈，荒野中的火苗，韩三明的五块钱，姑娘像春天的树站着突然大风扬沙。立个 flag，2020年，平遥放映修复版《站台》。
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《站台》：一部关于成长与时代变迁的深情之作
我第一次看《站台》是在大学宿舍里，那晚窗外下着雨，电影画面却让我仿佛置身于黄土高原上的某个小县城。这是一部典型的中国第六代导演作品，贾樟柯用纪实的手法记录了上世纪七八十年代年轻人的成长历程。影片以文革结束后至改革开放初期为背景，讲述了山西汾阳县文工团一群年轻人追求梦想的故事。他们穿着喇叭裤、跳迪斯科，在封闭的小城中努力突破自我，但最终却不得不面对现实的残酷。
作为一位普通观众，我对《站台》最大的感受是真实。主演王宏伟和康忠良的表演自然不做作，尤其是王宏伟饰演的崔明亮，他那种既迷茫又执着的眼神让我感同身受。电影中的每个角色都有自己的性格特点，比如天真烂漫的尹瑞娟，她对爱情充满幻想，却在现实面前一次次失望；还有乐观开朗的武志，他始终相信生活会越来越好，但最终还是被命运击垮。这些人物让我想起了身边的同学朋友，他们的喜怒哀乐就像发生在自己身边一样亲切。
《站台》最吸引我的地方在于它独特的叙事方式。影片采用了长镜头和固定机位拍摄，让观众能够静下心来观察角色的一举一动。比如开场时文工团排练室里嘈杂的声音，还有主角们在街头追逐嬉戏的场景，都充满了生活气息。电影没有跌宕起伏的情节，而是通过细腻的情感描写展现人物内心世界。比如崔明亮和尹瑞娟的感情发展，从最初的懵懂到后来的疏离，再到最后的遗憾错过，每一个细节都处理得恰到好处。
这部电影在观众中引起了热烈讨论。有人认为它是一部难得的佳作，也有人觉得节奏太慢难以入戏。不过在我看来，《站台》的魅力就在于它的平淡真实。豆瓣上关于这部电影的评价也是褒贬不一，以下是从三个不同角度出发的观点：
昵称“电影发烧友”说：“《站台》的画面质感很棒，尤其是那些年代感十足的场景布置，让人仿佛穿越回那个年代。但我觉得剧情稍显拖沓，有些部分完全可以删减。”
昵称“文艺青年”表示：“我喜欢片中那种淡淡的忧伤氛围，演员们的表演也很到位。不过对于没经历过那个时代的年轻观众来说，可能很难理解其中的情感共鸣。”
昵称“普通影迷”则认为：“整部电影虽然很真实，但我更喜欢看有明确结局的故事。《站台》的开放式结尾让我有点意难平，总觉得应该给主角们一个交代。”
当然，一千个读者就有一千个哈姆雷特，每个人对电影的理解都会有所不同。如果你也想体验这种独特的情感旅程，不妨抽空看看《站台》，或许你会发现属于自己的感悟。